《巴黎夏日》。 特别平淡的电影🎬，平淡得(dé)出奇。 - 我承认我去之前是对(duì)它带了一些巴黎与法国的(de)想象。 但它什么也没有发生。 - 巴黎(bā lí)片总是这样子的，浪漫的故事(gù shì)和偶遇，长段的哲学思索与表达(biǎo dá)，灵动白皙有才气又瘦削的女主(nǚ zhǔ)，帅气的男主。 这部片子是所有这些(zhè xiē)词的反面。 我甚至惊讶于法国人(fǎ guó rén)已经在拍摄这样子的女主，而(ér)我们的思想似乎还没有跟上。 高大(gāo dà)壮，略显粗壮的手臂，镜头毫不修饰(xiū shì)的腰线和过于丰腴的身材。 - 噢(ō)，法国片里面的女主总是很擅长(shàn cháng)思考和很擅长表达。她们总是灵气(líng qì)逼人，像精灵一样降临世界🌍。 而女主(nǚ zhǔ)也恰好是这些词的反义词，笨拙(bèn zhuō)，不擅长表达，语无伦次，很难找到重点，难以(nán yǐ)和他人辩论，略微讨好型人格，喜欢(xǐ huān)压抑自己的感受。 - 这两次看电影🎬(diàn yǐng)，我很惊讶的是， 我还有点(yǒu diǎn)不太习惯疫情被拍摄在电影🎬里(lǐ)。 总觉得这还是很近的事情。 这(zhè)居然已经是5年之前了吗？ 五年(wǔ nián)之前了吗？ - 《稍微想起一些》的情境(qíng jìng)里就是疫情口罩。 《巴黎夏日》也是(shì)，疫情，奥运会。 他们竟然已经把巴黎奥运会(ào yùn huì)拍出来了。 - 因为携带大件行李而(ér)不能进入会场，还被工作人员骂蠢(chǔn)。 四处都是抗议的人，因为反对(fǎn duì)「他们为了迎接镜头，驱逐了那些不(bù)受关注的人」。 因为面对警察的(de)时候没有及时逃跑，而被误当做(dàng zuò)抗议者抓走。 - 里面有一些对话很有意思(yǒu yì si)。 小女孩👧问女主为什么不生孩子👶。 女主说，我不(bù)适合生孩子👶，你知道吧，我每天晚上(měi tiān wǎn shàng)要睡💤够八个小时才行。 - 影像叙事的(de)时间推进快于个体感受的复原(fù yuán)。 我们还来不及从过去中抽离，它(tā)已经被剪辑成背景墙，成为某种视觉(shì jué)秩序的一部分。 我们还身在其中，却被(bèi)告知“那已经是过去”。 我想起来(qǐ lái)那天刷到的帖子，说老师🧑‍🏫在(zài)上课的时候说：历史是死人(rén)名字。 这句话语的解构使得作者大为(dà wèi)震撼并且记在本子上，多年之后和(hé)老师🧑‍🏫谈起，老师🧑‍🏫其实说的是：历史(lì shǐ)是使人明智。 - 电影🎬已经在拍(pāi)疫情、剪接抗议、构建奥运景观—— 而我们(wǒ men)甚至还没来得及彻底告别那种昨日(zuó rì)的在场感受。 历史意识的异步性(xìng)在于，影像、政治、记忆、情感，它们并不是(bú shì)同步流动的。 我意识到我的(de)诧异是什么：我还没有准备好以(hǎo yǐ)观众的视角看待那些仍然在你(nǐ)身体里发生着的昨日。 - 而那个(nà ge)不再是精灵的女主，主动拥抱了(le)“去魅”的当代。 她不是符号化的(de)女性，也不是审美政治下的观看(guān kàn)对象。 她是一个没有能力组织语言(yǔ yán)的普通人，是情绪粗糙的、不知道(zhī dào)该如何表达愤怒的个体。 她说不出(shuō bù chū)有力的反抗词句，她只能因为没有(méi yǒu)及时逃跑被抓走。 - 巴黎不再提供浪漫(làng màn)的想象，而开始展现困顿、身份错位(cuò wèi)与表达障碍， 我们终于进入了一个(yí gè)非浪漫的当代。